قصيدة وصورة من تاريخ شندويل
لمحة من ذاكرة باتت تختفي — حين كان للعمارة روح وللشعراء كرامة
حين يلتقي الشعر بالتاريخ
لعلّ من أبرز صفحات هذا الإرث تلك القصيدة الفريدة التي نظمها الشاعر علي الجندي عام 1923م تقريبًا، وقد أبقت لنا هذه الأبيات نافذةً مفتوحةً على حقبة زاهرة من حقب الوجاهة والعمران في صعيد مصر.
علي الجندي — قامة أدبية شامخة
لا يمكن أن نُقبل على قراءة هذه القصيدة دون أن نقف لحظةً أمام شاعرها؛ فـعلي الجندي ابن شندويل ليس شاعرًا عاديًا، بل هو قامة أدبية وأكاديمية رفيعة الشأن.
- ◆أستاذ الأدب العربي ذو السمعة الرفيعة في الأوساط الأكاديمية
- ◆عميد كلية دار العلوم بجامعة القاهرة
- ◆عضو مجمع اللغة العربية بالقاهرة
- ◆صاحب ديوان "ألحان الأصيل" — من درر الشعر العربي الحديث
كان الجندي معروفًا بعزة نفسه وترفّعه، ولا يلقي بقصائد المديح جزافًا لكلّ من هبّ ودبّ، بل يزن الممدوحين بميزانٍ دقيق قبل أن يُسبغ عليهم شرف قريضه — وهذه نقطة محورية سنعود إليها لاحقًا.
المناسبة — قصرٌ يولد وقصيدةٌ تُولد
صاغ علي الجندي قصيدته تلك تهنئةً وإشادةً بمناسبة بناء قصر الأمير آلاي محمد بك غالب صديق شافعين — ابن شندويل الآخر — في قريتهم المشتركة عام 1923م تقريبًا.
كان محمد بك غالب من القادة البارزين في الجيش المصري، ومن الشخصيات التي تركت بصمتها في التاريخ المحلي والوطني معًا.
استهلّ الجندي قصيدته بوصف القصر وصفًا أسطوريًا، فشبّهه بـقصر غمدان في اليمن — من أعظم القصور في التاريخ العربي القديم — وقارنه بـقصر الخورنق التراثي العراقي الخالد في ذاكرة الشعر العربي.
الطابع الأندلسي — هوية معمارية فريدة
ما يستوقف الناظر في صورة القصر أن روحًا أندلسية تسري في تفاصيله المعمارية، وهذا ليس محض صدفة؛ فمحمد بك غالب ينتمي إلى جذور أندلسية عريقة.
كأن الجدران تحكي قصة الجدود الذين أبحروا من غرناطة حاملين معهم أذواقهم وفنونهم وعمارتهم، ليُعيدوا إنتاجها على ضفاف النيل عبر الأجيال.
 |
| تصور لقصر غلاب بك صديق شافعين بعدما بدأ الزمن ينال منه |
جدول الماء والحديقة الغنّاء
كانت الحديقة تحفةً غنّاء متسعة المساحة، يجري بين أشجارها جدول صغير رقيق تغذّيه ساقية في الجهة الغربية. تتوسطها جلسة خشبية مستديرة بديعة التصميم يُصعد إليها بدرج خشبي طويل، تعلوها مظلة دائرية تُظلّلها أشجار المانجو والنخيل والكافور، وأشجار أخرى غريبة لم تعهدها قرى الصعيد — يُقال إن غالب بك أحضرها من السودان وأفريقيا إبّان توليه ولاية الخرطوم.
هذه الصورة وحدها كافية لتجعل القارئ يُدرك أن هذا القصر لم يكن مجرد مبنى فاخر، بل كان عالمًا قائمًا بذاته، يمزج بين ثقافات القارة الأفريقية وعراقة الأندلس وبهجة النيل.
لوحة الفيضان — سفينة على الأسوار
في الصورة المرفقة بالمقال مشهد آخر لا يقلّ روعةً: أمواج فيضان النيل تتواثب إلى أسوار القصر وتحاصره من كل جانب، حتى ليبدو للناظر وكأنه سفينة راسية في بحر أخضر من المياه والخضرة — وأيّ سفينة!
الشاعر والممدوح — معادلة غير مألوفة
تبقى الظاهرة الأبرز في هذه القصيدة أن الجندي المعروف بشموخه وأنفته أسهب في مدح محمد بك غالب وأطال، وذكر مناقبه وفضائله وفضائل آبائه بإطناب غير معتاد في شعره.
والسرّ في ذلك — كما يُلمح في ختام القصيدة — أن محمد بك غالب خاله الكريم، ابن عمّته أو أخواله من جهة الأم.
"أنا الجندي الحسيب النسيب، ولولا أن ممدوحي خالي الكريم الأهل للثناء، ما أعرت المديح قلمي."
وهكذا يتحوّل المديح في يد الجندي إلى نوع من الاعتزاز المزدوج: اعتزاز بالممدوح واعتزاز بالشاعر في آنٍ واحد.
شندويل في مرآة الشعر
تظل هذه القصيدة وهذه الصورة وثيقتَين تاريخيتَين ثمينتَين، ليس لأنهما يوثّقان قصرًا أو شخصية بعينها، بل لأنهما يرسمان ملامح حقبة ثقافية وإنسانية كانت تعيشها قرى الصعيد في مطلع القرن العشرين.
حقبة كان فيها للعمارة روح، وللحدائق قصص، وللشعراء كرامة، وللتاريخ المحلي مكانة تستحق التأمل والتوثيق.
 |
| مطلع قصيدة "منزل مبارك" لعميد دار العلوم الشاعر علي الجندي - الصفحة الأولى. |
 |
| تابع قصيدة "منزل مبارك" ويظهر فيها مدح الشاعر لـ "غلاب بك" - الصفحة الثانية. |
 |
| ختام قصيدة "منزل مبارك" وإهداء الشاعر لعمه وخاله - الصفحة الثالثة والأخيرة. |
ليست هناك تعليقات:
إرسال تعليق